Sanremo 2026, vince Sal Da Vinci: è un festival di transizione

Da Sanremo, insomma, si vede Napoli. «Ho un grande onore, per la prima volta accade al festival di Sanremo: posso annunciare ufficialmente che Stefano De Martino sarà il conduttore e il direttore artistico del prossimo festival di Sanremo», ha detto Conti. Era nell’aria: soltanto una manciata di giorni fa, era arrivata anche l’investitura del sottosegretario alla Cultura Gianmarco Mazzi.

La serata della finale era cominciata con una doverosa riflessione di Conti, Giorgia Cardinaletti e Laura Pausini su quanto accaduto in Medio Oriente, con l’attacco di Usa e Israele all’Iran, per sottolineare l’eccezionalità del momento. «Anche noi viviamo una contraddizione: da una parte festeggiamo la musica italiana ma non possiamo ignorare quanto sta accadendo nel mondo. Da qui facciamo un appello, con forza, affinché finisca ogni guerra» che «colpisce soprattutto i bambini», dice Conti.

Che vi piaccia o no, questo è un anno di transizione. La quinta e ultima direzione artistica di Carlo Conti a Sanremo arriva al capolinea con il saldo negativo. E - citando Leo Gassmann che, nella serata delle cover, citava a sua volta Riccardo Cocciante - Era già tutto previsto. Sul piano degli ascolti televisivi e dello streaming, certo, ma anche sul versante della scrittura, dello spettacolo televisivo.

LE PAGELLE DELLA FINALE

Quest’anno si vola più basso, in termini di Auditel, rispetto al quinquennio di Amadeus e pure al ritorno di Conti dell’anno scorso che fu molto performante. Ovvio che la Rai guardi il bicchiere mezzo pieno, sottolineando il dato di share piuttosto quello dei telespettatori medi, insistendo sulla restrizione della platea televisiva. La Tv di Stato alla vigilia aveva messo in conto un calo moderato della platea, intorno al 3%, ma all’interno dei centri media circolavano stime che arrivano al -7 o anche -8 per cento.

Sul versante discografico, un po’ di boost agli ascolti da parte della kermesse c’è stato: arrivati al sabato della finale i 33 Big con i 30 brani in gara totalizzano 53,7 milioni di ascoltatori medi mensili su Spotify, a fronte dei 29,4 milioni della vigilia. Ma il confronto con le precedenti edizioni resta impietoso: il cast di Sanremo 2025 già alla vigilia contava 52,8 milioni di ascoltatori medi mensili, quello del 2024 addirittura 54 milioni. Ma lo sappiamo: quello di quest’anno, ai nastri di partenza, appariva come il cast discograficamente più debole degli ultimi cinque anni.

Una circostanza cui hanno contribuito fattori diversi. Prima la lunga e complessa trattativa tra Comune di Sanremo e Rai sulla convenzione, poi quella della Tv di Stato con le case discografiche sui contributi, in ultimo quello che potremmo definire un «effetto Tony Effe» a fare da spauracchio: il trapper romano, l’anno scorso partito con grandi aspettative, all’Ariston si è piazzato 25esimo. E addirittura 92esimo in classifica annuale singoli. Episodi che non devono avere incoraggiato artisti forti che coltivavano l’idea.

Fatte tutte queste premesse, era chiarissimo che avremmo assistito a un Sanremo di transizione, privo di momenti memorabili. Si è fatto quello che si è potuto con quello che si aveva a disposizione. Co-conduttori e ospiti musicali - Laura Pausini, Achille Lauro, Eros Ramazzotti, i Pooh - sono stati spesso e volentieri attinti dai roster delle agenzie di promoting del gruppo Eventim Live cui sono riconducibili anche 18 dei 33 Big dei 30 progetti in gara. Si è fatto rete, come ormai succede da qualche anno: non sono più i tempi in cui la Tv di Stato pagava mega-cachet per ospiti di rilevanza internazionale. Ma, pur dovendo fare le cose con la materia prima che si aveva a disposizione, è mancato un pizzico di fantasia. Si sono viste tante trovate estemporanee. Andrea Bocelli che arriva in groppa a un cavallo bianco sul tema del Gladiatore è una specie di corto circuito.

La comicità, questa sconosciuta. Tolti i contributi di Lillo e Nino Frassica, se mettiamo in fila i vari Alessandro Siani (addirittura annunciato in scaletta come «Mister X», neanche fosse Celentano), Ubaldo «Lapo» Pantani e Vincenzo De Lucia, viene un po’ da allargare le braccia. Più in generale, ormai da qualche anno il format Festival sembra avere qualche problema di scrittura. Che è piatta. Lo si è visto anche in alcuni momenti di riflessione, molto coincisi oppure messi parecchio avanti nella notte per non alterare eccessivamente quello che deve restare essenzialmente un prodotto d’intrattenimento.

È mancata la «birichinata», il gesto irriverente che sconfina nella politica del Crozza, del Fiorello cui eravamo abituati in passato. E la dice lunga il fatto che, per ricoprire il ruolo del «trasgressore», si fosse pensato ad Andrea Pucci. Non si è sentita una battuta su Trump, non una sul Governo Meloni alla prova di verifica del Referendum sulla Riforma della giustizia e neanche sull’opposizione. Ma il mandato era evidentemente proprio questo. Lo spirito degli autori si è concentrato soprattutto sul Festival, la storia del Festival, la televisione italiana. Carlo Conti, ricordando il compianto suo maestro Pippo Baudo, alla vigilia aveva annunciato che avremmo assistito al «più baudiano» dei suoi Festival. Mettiamola così: gli è mancato un Benigni che lo prendesse in braccio. Chissà Stefano De Martino.