Le piante parlano e ci riconnettono a quando eravamo una cosa sola con la Terra

Lo dice lei stessa: se fosse una pianta, Ildikó Enyedi, sarebbe un muschio che cresce nei boschi e si fa tappeto stratificato su terra e rocce. Enyedi è una regista ungherese, nota per lo più ai cinefili per la sua creatività nel filmare l’invisibile, i legami sottili che sfuggono a una lettura razionale della realtà, i cui i protagonisti sono spesso persone marginali o eccentriche che affrontano le difficoltà attraverso l’istinto, la pancia, l’apertura emotiva verso l’ignoto. Diventerà una regista da seguire e recuperare dal 3 settembre, in cui sarà nelle sale il suo Silent friend, l’amico silenzioso che indaga sugli intrecci tra neurologia e piante, film che aveva fulminato la critica alla scorsa edizione della Mostra del cinema di Venezia. Oggi potrebbe diventare un successo da passaparola – come lo è stato, mutatis mutandis, Città di pianura – per chi è interessato a un ponte tra l’Umano e il Vegetale e le giovani generazioni, sensibili alla preservazione del pianeta. Anche se questo non è un film ecologista, piuttosto una riflessione sul carattere incisivo delle piante e sulla loro interazione con l’uomo.

È anche un canto sulla potenza del femminile, attraverso figure come quelle di Léa Seydoux (con Enyedi anche in Storia di una moglie, purtroppo film deludente) e Luna Wedler, nei panni della prima studentessa tedesca a essere accettata in una facoltà scientifica universitaria, per cui ha vinto il premio Mastroianni come migliore promessa giovanile.Settant’anni portati con il piglio di una ragazza, sorridente, attenta al dettaglio e alle sensibilità di chi ha davanti, come se dentro avesse un sismografo, Enyedi ha iniziato come artista concettuale e multimediale e nella sua nicchia silenziosa ha avuto, da regista, un percorso notevolissimo che ha che fare con la sincronicità junghiane, coincidenze importanti e un pizzico di surrealtà. Il suo primo lungometraggio, Il mio XX secolo, ha vinto la Camera d’Oro come miglior opera prima a Cannes: racconta la storia di due gemelle che nascono a Budapest alla fine dell’800.

Avendo perso i genitori molto giovani, vengono separate; una diventa una femme fatale, l’altra anarchica e, senza saperlo, hanno una relazione con lo stesso uomo. In Anima e corpo, un uomo e una donna che lavorano nello stesso mattatoio fanno lo stesso sogno senza conoscersi. È un film psicoanalitico complessissimo sul nostro legame con il mondo animale e sull’inconscio rivelato dai sogni. Orso d’oro nel 2018, aveva lasciato un segno e vinto la Berlinale, nonostante fosse passato all’inizio della rassegna, terreno di solito riservato ai blockbuster che scaldano il pubblico e ai film sperimentali, non del tutto rotondi. Le piante nella filmografia di Enyedi sono sempre in agguato: Magic Hunter racconta i seicento anni di vita di una quercia, Simon Mago, che ha vinto il premio speciale a Locarno, ha come protagonista un sensitivo di Budapest che arriva a Parigi per aiutare la polizia in un caso difficile, risolto però da una pianta in vaso. In tutte le pellicole c’è un côté magico che la regista infila quasi come una sfida verso lo spettatore. «Abbiamo allucinazioni in continuazione; quando siamo d’accordo sulle nostre allucinazioni, le chiamiamo “realtà”» è una frase, riportata da Enyedi, del neuroscieziato Anil Seth (autore di Come il cervello crea la nostra coscienza, Cortina, 2023), che dà forza alla teoria della regista. L’Ungheria ha più volte candidato all’Oscar i film di Enyedi, anche durante la lunga reggenza di Viktor Orbán, sebbene lei non si sia mai riconosciuta nelle sue politiche. «Insegnavo Teatro e Cinema all’Università di Budapest, fino a quando l’ateneo non è stata privato della sua autonomia accademica.

Nel 2020 ho rassegnato le dimissioni in segno di protesta contro la decisione del governo di Orbán di imporre un consiglio di amministrazione controllato dai suoi alleati politici. Ora sto lavorando con associazioni libere perché amo molto insegnare, è diventata una dipendenza. Non si tratta un lavoro, ma di creare insieme a giovani appassionati, realizzare con loro dei film. Ho avuto studenti da tutto il mondo, dal Nord America all’Europa. Hanno idee molto romantiche, sull’arte, gli artisti e il ruolo del regista nel XX e XIX secolo e a me interessa capire lo sguardo dei ragazzi. Sono cinefili serissimi, seguono le correnti sperimentali, che potrebbero essere loro utili come futuri registi, ma poi è incredibile come, appena entrati a scuola, la loro curiosità si affievolisca e non si aggiornino più come prima e non me lo spiego».Se in Corpo e anima Enyedi ha esplorato la separazione e la misteriosa riconciliazione tra la dimensione fisica e quella spirituale attraverso il mondo animale, in Silent friend continua il percorso con il mondo vegetale. «Individuare un fil rouge è una necessità della critica per collegare i puntini, creare una teoria che non è mia – puntualizza la regista –. Semplicemente nei miei film si riflettono le mie ricerche che sono molteplici e, a volte, ricorrenti.

L’amico silenzioso è una presenza che gira attorno alla vastità di una perdita, al periodo in cui eravamo tutt’uno con la Terra; uno stato naturale per un animale, per una pianta e per un neonato. Abbiamo ricordi inconsci di quel periodo in cui noi e il mondo non eravamo separati e ci sono dei rari momenti in cui da adulti torniamo a questa certezza, percepiamo e viviamo di nuovo questa unità. È un’esperienza molto forte e assai desiderabile. Questo è l’unico punto di congiunzione tra il mio ultimo film e il precedente: entrambi ruotano attorno alla reminiscenza ancestrale». Uno dei personaggi del film, il dottor Wong, dice: «Noi siamo parte di una indistinta entità continua, il confine tra il visibile e l’invisibile è fluido. Non è una questione di limiti o separazione». In Silent friend il vero protagonista, anzi, la vera protagonista perché è femmina, è un maestoso albero di ginkgo secolare che vive nel cuore di un giardino botanico in una città universitaria medievale in Germania. Il gingko osserva la vita delle persone che tentano di mettersi in contatto con lei, in particolare, con tre personaggi di età ed epoche differenti. Incontriamo il neuroscienziato di Hong Kong, Tony Wong, che studia la mente dei bambini.