La Fondation Beyeler amplia i suoi spazi e l’idea di museo
L’istituzione si rinnova integrando arte, architettura e natura. Grazie allo sforzo decennale dei fondatori, dei donatori, della città e del Cantone
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La Fondazione Beyeler di Basilea, uno dei musei più ammirati al mondo, ha inaugurato sabato 26 settembre, un ampliamento spaziale e concettuale del proprio ensemble. Tre nuovi edifici, progettati dall’architetto di Basilea Peter Zumthor, vanno ad integrare quello di Renzo Piano, realizzato nel 1997, aggiungendo nuovi spazi espositivi per la collezione e per le mostre temporanee, nuovi uffici per i dipendenti del museo e un auditorium per concerti. Inoltre, sono stati ricavati nuovi ambienti negli edifici storici preesistenti, creando una sala ascolto per la musica, una serra e un atelier per workshop. L’acquisto dei terreni, la costruzione degli edifici e la gestione dei primi anni hanno richiesto l’investimento di 120 milioni di franchi, finanziati interamente grazie a fondi privati, e quasi dieci anni di lavori, con due anni di ritardo nella consegna dovuti al Covid.
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Un ampliamento concettuale
Ma non si tratta solamente di un allargamento degli spazi fisici per una collezione che è passata da 180 a 400 opere e un pubblico che è aumentato da un’aspettativa di 100 mila a più di 500 mila persone, bensì di un aggiornamento dell’idea del museo e delle sue funzioni nel presente. Il nuovo complesso, infatti, concepisce il museo non solo come un luogo per ammirare le opere d’arte, ma anche per passeggiare, ascoltare la musica, leggere un libro, contemplare la natura, in un ambiente in cui arte, architettura e natura si integrano l’una nell’altra. Un luogo da vivere. “Parto dalla mia esperienza personale” racconta il direttore Sam Keller, ex direttore di Art Basel, da 18 anni a capo dalla Fondazione. “Quando vado a visitare un museo voglio trascorrere molto ore ad ammirare l’arte, ma nel frattempo voglio fare due passi, riposarmi, mangiare o bere qualcosa, leggere i messaggi. Dobbiamo considerare le persone come esseri umani e non solo come visitatori del museo”.
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Nuove funzioni del museo
A parte gli spazi adibiti alle mostre, l’accesso a tutta l’area della Fondazione non richiede il pagamento di un biglietto. L’auditorium, che di sera è funzionale ai concerti e agli incontri, di giorno diventa un salotto dall’atmosfera accogliente per leggere, lavorare, sostare. Il laboratorio per workshop è accessibile liberamente e c’è materiale per laboratori “fai da te” per le famiglie. Nella sala ascolto ci sono comodi divani, un impianto audio di alta qualità e una collezione di duemila dischi e cover d’artista che la Fondazione ha acquistato ad hoc. Nell’Orangerie, la designer India Mahdavi è stata chiamata a progettare una piccola serra con specie vegetali resistenti al cambiamento climatico e un negozio per la vendita di piante, vasi e libri sull’argomento.
La mostra inaugurale
L’esposizione che apre i nuovi spazi è un allestimento della collezione, ma niente è permanente nel nuovo museo: nei prossimi mesi le opere saranno sostituite anche seguendo il cambio delle stagioni. Il nuovo edificio espositivo si chiama Wyss Museum in onore di Hansjörg Wyss, presidente della Beyeler-Stiftung – che sta dietro alla Fondation Beyeler – e sostenitore principale del nuovo edificio, costruito secondo un disegno che rispetta gli alberi secolari, senza corridoi e con una terrazza costruita per uscire a sentire il contatto con l’ambiente esterno.
Già negli anni ’90, Renzo Piano era stato scelto anche perché architetto del Centre Pompidou, il museo che più di tutti aveva rappresentato l’idea di democratizzazione delle istituzioni d’arte contemporanea. Oggi l’ingresso del nuovo edificio adibito all’arte della Beyeler invita i visitatori ad entrare e offre il godimento delle prime opere senza il pagamento del biglietto: “La maggior parte dei musei non hanno l’arte nel foyer – così Sam Keller, – hanno la biglietteria, i negozi, i bagni, il guardaroba. Noi vogliamo che la prima cosa che incontrino sia l’arte.” E allora ecco che Wolfgang Tillmans – un artista che alla Beyeler è ampliamente presente – dialoga con una scultura di Charles Ray, dieci “cilindri” di Roni Horn (entrambe nuove acquisizioni) e con il grande trittico delle ninfee di Monet, l’opera intorno alla quale è nato il primo edificio. “Non è detto che non torni lì – ha affermato Keller – niente è definitivo. È un po’ la prova decisiva per capire se l’edificio funziona e poi ci porterà fortuna, come all’altro edificio!”
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