“Iddu – L’ultimo Padrino”, alti e bassi nel film su Matteo Messina Denaro

Non mancano sequenze degne di nota e i registi sono bravi a dare al film la giusta atmosfera, attraverso un alone generale di mistero che va ad ammantare diversi passaggi, ma allo stesso tempo sono numerose le scene poco incisive e la sceneggiatura rischia di girare a vuoto, soprattutto nella parte centrale.

A una pellicola con queste premesse era lecito chiedere qualcosa di più, nonostante il ritmo sia coinvolgente e i personaggi ben interpretati: il latitante è un Elio Germano molto credibile, Toni Servillo fa il suo dovere nei panni di Catello anche se da un attore della sua grandezza ci aspettiamo prove ancora più intense.

Il tema genitori-figli, non soltanto in senso biologico, è certamente lo spunto più interessante della pellicola, mentre alcune sottotrame risultano forzate e piuttosto superflue.

Dal concorso dell’ultimo Festival di Cannes arriva invece il film indiano “All We Imagine As Light” di Payal Kapadia.

Ambientato a Mumbai, il film racconta della problematica routine di un’infermiera, che un giorno riceve un pacco che fa riaffiorare in lei ricordi di un passato che aveva cercato di lasciarsi alle spalle. Intanto, la sua compagna di stanza più giovane, cerca un luogo appartato in città per poter stare in intimità con il suo ragazzo.

Dopo lo sperimentale “A Night of Knowing Nothing” (2021), Payal Kapadia firma un’opera che offre una panoramica anche brutale sulla città di Mumbai, unita ad alcune sequenze fortemente poetiche e accompagnate da una bella colonna sonora. L’impegno si sente e i personaggi sono scritti con cura e riescono a emozionare, ma mancano grandi guizzi narrativi e stilistici da ricordare, tanto che la messinscena si poggia su fondamenta troppo scolastiche.

A Cannes ha vinto un generoso Gran Premio della Giuria: un riconoscimento eccessivo per un film dolce e delicato, ma privo della forza cinematografica di diversi altri prodotti che competevano nello stesso concorso.