Dentro Spelonca, la caverna con giardino di Delizie di Edoardo Piermattei
Nel cuore di Torino, a due passi da Porta Palazzo, l’artista marchigiano ha trasformato un ex spazio religioso nel suo atelier
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Nello studio dell’artista Edoardo Piermattei, marchigiano di origine e torinese per formazione e vocazione, si entra da un cortile e la sensazione è quella di aver sbagliato porta - è vero - ma nel modo migliore possibile. Il palazzo con le sue decine e decine di finestre, i panni appesi e le luci delle case (degli altri) hanno un certo fascino. Torino, al di fuori, continua con il suo traffico, i suoi mercati (Porta Palazzo e il Balon) e la sua quotidianità. Dentro Spelonca, invece, il mondo cambia consistenza, le pareti sembrano avere una memoria propria, le superfici trattengono colori e ombre e le architetture si comportano come organismi. Lo studio è Lungo Dora Napoli, nel quartiere di Borgo Dora, a ridosso di Porta Palazzo. Spelonca è un nome che indica una caverna, ma anche un luogo in cui qualcosa si prepara lontano dagli sguardi, proprio come questo studio che un tempo fu un ufficio religioso e poi una discoteca.
Luogo d’incontro
Oggi è un atelier, un laboratorio di produzione e un luogo d’incontro. Piermattei ha lavorato sulla sua identità insieme ai progettisti, riportando alla luce le volte originarie, costruendo uno spazio nel quale anche l’architettura partecipa all’opera. La sua ricerca parte da una domanda che riguarda la pittura: che cosa succede quando il quadro smette di essere una superficie appesa alla parete e comincia a occupare lo spazio? La risposta arriva grazie a materiali che appartengono a mondi apparentemente distanti come il cemento, i pigmenti, la cera e la carta. Il cemento, soprattutto, è diventato il suo alfabeto e mescolato ai pigmenti e lavorato nelle consistenze e nelle tonalità, assume la funzione del colore, conservando il peso e la fisicità della materia, potendo diventare una superficie pittorica, una scultura o un elemento architettonico. A interessarlo sono anche le immagini che la storia ha consegnato incomplete come gli affreschi medievali, le decorazioni barocche, le figure sacre e i frammenti mancanti dei dipinti di Giotto e Cimabue ad Assisi.
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Piermattei guarda alle lacune, alle parti cancellate dal tempo e alle figure che non ci sono più, immaginando una nuova costruzione dell’immagine ed è così che il vuoto diventa una forma e la superficie interrotta una possibilità plastica. La pittura si stacca dal muro, acquista volume e si fa architettura abitabile. È una concezione dell’opera che comprende anche la dimensione teatrale e, sorprendentemente, quella gastronomica, in particolar modo la pasticceria che nella sua ricerca ha qualcosa della scultura secondo (e seguendo) proporzioni, ornamento, costruzione e desiderio.
Delizie
Proprio da Spelonca è partita anche l’avventura di Delizie, il progetto che Piermattei ha firmato per la VIP Lounge della 33ª edizione di Artissima, recentemente conclusasi all’Oval del Lingotto. Il titolo evoca le ville di delizia medicee, luoghi di svago e rappresentanza, giardini in cui il piacere conviveva con la magnificenza architettonica. Il tema della fiera, diretta per il quinto anno da Luigi Fassi - Fancy: A Flexible, Acrobatic Body - dedicato alla capacità dell’immaginazione di produrre associazioni impreviste, ha trovato nell’artista un interprete particolarmente adatto. Il cemento di Magnetti Building, azienda del Gruppo Grigolin, diventa qui il materiale di un giardino immaginario. Tre sculture monumentali ne costituiscono il fulcro: Ninfeo, Delizia e Fontana triste. Sono architetture ibride, forme che sembrano provenire da un repertorio classico e insieme appartenere a un futuro incerto. A queste si aggiunge Giudizio senza soggetto, una composizione di cinque pannelli in calcestruzzo pigmentato che riproducono le ali degli angeli del Giudizio Universale di Pietro Cavallini, private dei corpi. Un’immagine religiosa viene scomposta e ricomposta, secondo quel procedimento di sottrazione che attraversa tutta la ricerca dell’artista. C’è poi un finale che sembra uscito da una festa barocca, un’architettura edibile dedicata ai Krumiri Rossi. Il celebre biscotto di Casale Monferrato, con la sua forma a baffo ispirata a Vittorio Emanuele II, e’ un mattone, un elemento di una costruzione che si può anche mangiare.
La pasticceria entra così nel lessico dell’architettura e l’architettura si concede il lusso di diventare dessert. A rendere possibile il progetto è stato il sostegno di Benedetta Grigolin, amministratore delegato di Magnetti Building, che ha accompagnato l’artista mettendo a disposizione competenze e materiali di un’azienda specializzata da oltre cinquant’anni nella prefabbricazione in calcestruzzo. L’incontro è nato da una conversazione tra i due, durante la quale Piermattei ha riconosciuto nell’attività dell’impresa una possibilità che inseguiva da tempo: pensare l’arte come materiale da costruzione. «Sostenere l’arte significa sostenere chi sperimenta, chi ricerca e chi riesce a immaginare possibilità nuove partendo da ciò che già esiste», ha spiegato Grigolin. A Spelonca, intanto, il lavoro continua e tra pigmenti, impasti, frammenti di immagini antiche e nuove architetture, Piermattei coltiva un’idea dell’arte in cui la pittura può diventare una stanza, una scultura può avere la consistenza di un muro e un biscotto può concorrere alla costruzione di un palazzo ed è così che la materia, a guardarla da vicino, ha molte più vite di quelle che le immaginiamo.
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