Chloé, abiti per le donne. Balenciaga porta l’atelier nel quotidiano

Da che erano momenti di passaggio epocali ma sporadici, occasioni di vero ricambio generazionale, le sliding doors sono diventate condizione permanente del sistema moda, e del modo tutto sommato sconsiderato con cui i marchi trattano i creativi: come pedine intercambiabili, o peggio ancora come macchine iperproduttive cui non è concesso tempo e la salvifica possibilità di sbagliare.

Le voci dell’uscita di Chemena Kamali da Chloé circolano da tempo. La si dice in direzione Saint-Laurent. È gossip modaiolo, e farsene condizionare sarebbe sciocco, ma la sfilata si può leggere, volendo, in entrambi i modi: è un addio con ricapitolazione almeno quanto è una audizione.

Ci sono tutti i tropi, e tutti i volti, della storia recente di Chloé, ma c’è anche una tensione erotica, e una vicinanza al corpo, che fanno guardare in quell’altra direzione. Come che sia, Chemena ha il dono di fare vestiti che alle donne piacciono, che donano, che si desiderano. La sua interpretazione di Chloé, nutrita da costanti e appassionate esplorazioni dell’archivio, pecca forse di zelo scolastico, ma ha riportato attenzione sul marchio. Tra bianchi vaporosi, crochet e outerwear da pesca, la prova è facile quanto ben lucidata; soddisfa mentre impone immediato rinnovamento o si cade nel vintage.

Anche Pierpaolo Piccioli, da Balenciaga, è dato in uscita. Il matrimonio tra la sua visione elevata e il marchio modellato per sempre, nell’immaginario collettivo, da Demna non ha funzionato fino ad ora. Questa stagione Piccioli parte dalla tecnica, radicando la propria ricerca nell’atelier, inteso come laboratorio di possibilità.