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Brecht secondo Strehler, quando il teatro epico rivoluzionò lo spettatore

A 70 anni dalla prima italiana de “L’opera da tre soldi” un saggio ricostruisce l’avventura del capolavoro di Brecht e Weill al Piccolo Teatro

di Grazia Lissi

21 ottobre 2026

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Se Strehler considerò Brecht suo maestro, Brecht trovò in Strehler il suo allievo più appassionato e militante. A 70 anni dal debutto italiano de “L’opera da tre soldi” viene pubblicato un volume importante che racconta il pensiero del regista attorno al drammaturgo tedesco: “Giorgio Strehler, L’opera da tre soldi di Brecht Riflessioni, note di regia, allestimenti a cura di Flavia Foradini prefazione di Claudio Longhi” (Piccolo il Saggiatore 27,00 €; pag.359).

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Addentrarsi negli infiniti testi, appunti, lettere e riflessioni che sono alla base della genesi e della realizzazione de “L’opera da tre soldi” è un lavoro tenace e di precisione che Flavia Foradini esegue con sensibilità e competenza. Il saggio attraversa un percorso cronologico scandito dalle varie tappe della regia de “L’opera da tre soldi”: la prima rappresentazione che avvenne nel 1956, le riprese del 1958, 1973 e 1986. Un lungo, a volte immaginario, dialogo fra Giorgio Strehler e Bertold Brecht, le domande, le riflessioni confermano la certezza del regista “Non sono infallibile”. Brecht per Strehler è una sfida che si rinnova più volte, non a caso verso negli anni Settanta il registe scrive “Il lavoro su /con Brecht) è appena iniziato”.

Brecht mi ha insegnato il dubbio

“Non il dubbio che paralizza, bensì il dubbio attivo, che sprona all’azione e, però non lascia mai emergere la sciocca sicurezza di essere depositari della verità”, è la frase di Strehler che Flavia Foradini sceglie come epigrafe al saggio. I testi teatrali, la prassi recitativa brechtiana, hanno a lungo influenzato il lavoro di Giorgio Strehler e di Paolo Grassi, cofondatore con il regista del Piccolo Teatro. Fu lui a incontrare per primo il drammaturgo di Augusta. Si erano conosciuti nel 1948, e non molto tempo dopo, nel 1953, il coraggioso Piccolo Teatro portò, in una Berlino ancora in macerie, in un teatro semi distrutto, “Arlecchino, servitore di due padroni” di Carlo Goldoni, emblema di rinascita anche del teatro.

Nel libro, la testimonianza toccante di Paolo Grassi, che ricorda l’emozione del pubblico alla visione dello spettacolo, e fra loro Bertold Brecht, Langhoff, Herbert Ihering. Fu anche in ricordo di quella serata che il drammaturgo poeta decise di venire a Milano per assistere alla prima de “L’opera da tre soldi”.

Il volume trascrive pure il colloquio che avvenne a Berlino fra Brecht e Strehler, che fu alla base di un rapporto profondo, umano, sempre meno professionale.

Sullo sfondo storico e culturale italiano ed europeo il libro raccoglie testi, interviste, lettere, riflessioni attorno a “L’opera da tre soldi”, lo spettacolo che trasformò la forma drammatica del teatro nella forma epica. Il teatro epico, a differenza di quello tradizionale, coinvolge e cambia lo spettatore “in un osservatore, ne stimola l’attività, gli strappa delle decisioni”.

Straniamento, quando il teatro diventa azione politica

E’ la parola chiave per capire il teatro di Brecht. Straniamento induce il pubblico a una presa di coscienza politica, a un’azione; per Strehler fu un’impresa ardua – il libro lo racconta benissimo- indirizzare i suoi attori, abituati a recitare con sentimento, verso questa nuova tecnica. L’altra difficoltà fu la parola, nella recitazione e nelle canzoni; il tedesco finisce spesso con consonanti, l’italiano mai; per adattare la musica di Kurt Weill Strehler chiamò Gino Negri, Bruno Maderna che salì sul podio per dirigerla. L’ultimo capitolo raccoglie testi che non sono nati durante gli allestimenti dello spettacolo ma dall’impegno di Strehler nel diffondere i testi di Bertold Brecht, sulla accoglienza in Italia, sul rapporto che il regista ebbe con i Berliner Ensemble. Chiude lo scambio di lettere con l’allora direttore dell’istituzione Manfred Wekwerth nel 1990, dopo la caduta del muro, a cui Giorgio Strehler scrive «Ho fatto teatro tutta la vita interrogando Brecht…Nel repertorio e tra coloro che vi hanno realizzato messe in scena non troverai neanche un nome che contraddica il metodo Brecht e gli ideali di una sinistra, democratica, libera e allo stesso tempo progressista, attenta alla Storia e alla bellezza».

Giorgio Strehler, L’opera da tre soldi di Brecht Riflessioni, note di regia, allestimenti a cura di Flavia Foradini prefazione di Claudio Longhi, Piccolo il Saggiatore 27,00 €; pagg.359.