A Paladino la cittadinanza onoraria, l’Italia arriva sempre dopo

Durante la sua carriera quale è stato il suo rapporto con istituzioni e musei?

I primi a interessarsi al mio lavoro sono stati istituti non italiani ma europei, poi addirittura americani e giapponesi. Quindi c’è stato un risveglio strano su alcuni artisti italiani, le istituzioni italiane sono arrivate dopo. Ci sono pochi musei in Italia, che io ricordi, che hanno fatto mostre, mentre ce ne sono state tante in tanti altri luoghi. Ma le vere istituzioni museali sul contemporaneo, ritengo, che in quel momento fossero più in Europa, in Germania, Svizzera e Inghilterra.

Un maestro come lei, come legge il sistema dell’arte italiana? E come lo ha letto nel tempo?

C’è una grande distrazione, voglio dire, i Futuristi sono stati scoperti quasi prima in America, gli americani hanno mostrato presto un grande interesse museale.

Il sistema italiano è in grado di sostenere l’artista?

Il sistema italiano non aiuta l’artista, o meglio, non sostiene l’arte visiva, magari sostiene l’arte “canzonettistica”.

Cosa pensa degli artisti giovani e meno giovani?

Sicuramente ci sono artisti a me contemporanei interessanti e artisti del passato, anche molto antico, che ritengo contemporanei ugualmente. Cosa dire a un giovane? Quello che giustamente deve fare è guardare oltre quello che c’è stato e poi tornare a guardare anche a quello che è stato creato prima di lui, in qualche modo l’arte è una grande catena. L’arte di adesso mi sembra interessante, bisogna parlare di artisti planetari ormai, bisogna sapere in Cina cosa fanno, dove c’è una gran vivacità, come è giusto che sia. Pure gli artisti italiani devono andare sul pianeta mondo, per avere una visibilità.

Quali sono i programmi per il futuro?

Ci sarà una mostra in Italia in un museo storico sull’arte antica del Duecento: il museo di Perugia vuole dedicarmi una mostra antologica, sarà a novembre, curata da Costantino d’Orazio, direttore della Galleria nazionale dell’Umbria di Perugia.